關于上海公共藝術雕塑裝置概念來源

   當代公共藝術雕塑裝置、文化展覽和科學論壇極大地推動了世界范圍內城市更新和建筑的進步。公共藝術可以促進各個地區的公眾參與，不僅是為了展覽，也是為了城市廣場、城市公共空間、建筑和城市雕塑的發展。它超越了傳統的展示方式，超越了建筑、空間、藝術，成為城市的文化地標。

源于西方文化背景的公共藝術，可以追溯到19世紀末20世紀初興起于歐美城市的“城市美化運動”。最著名的城市事件，如1893年芝加哥世界博覽會，旨在通過城市美化建設一個夢想中的城市。20世紀60年代以后，在城市規劃、藝術政策和消費文化的刺激下，越來越多的城市通過公共藝術基金或公共藝術機構來發展和改善城市空間品質和文化藝術環境。早期的公共藝術，如60年代開始的大型抽象雕塑，以及90年代逐漸興起的“新型公共藝術雕塑裝置”等。公共藝術雕塑裝置具有多元化和開放性的表現形式，不僅滿足了城市對美的需求，而且向公眾開放的公共場所雕塑裝置使各階層的人們都能享受自然和身心愉悅。

上海浦東城市規劃與公共藝術中心位于錦繡文化公園的邊緣，毗鄰公園的一個主要入口。建筑西側緊鄰河流，面向城市新空間。毗鄰軌道交通7號線錦繡路站2號出口、汽車落客區和公交車站。建筑的地理位置充分考慮了游客和行人入園的流動路徑，提供了極佳的空間體驗方式。建筑的一樓被設計成一個開放的公共空間。行人在流線上穿過廣場、建筑、公園，新建筑在這條流線上形成一個開放的過渡。

建筑的入口設計為向內推進，為舉辦開放式展覽創造了一個半室外的空間，使市民的生活與藝術氛圍緊密相連。大型公共雕塑裝置廣場引導人們進入建筑，人們可以在這里聚會，放松，自由交談，或參觀展覽，了解城市的發展。在建筑文化景觀的包圍下，其內部功能不僅可以滿足城市規劃模型展示和公共藝術展覽的需要，還可以為文化活動、國際研討會乃至教育服務提供場所和空間。上部封閉建筑的體量傳達了通透的概念，既提高了周邊城市廣場空間的通透感，又再現了建筑開放空間的概念。

上海浦東城市規劃與公共藝術中心一樓室內吊頂采用一體化漫反射系統，有助于將自然光通過反射引入室內，形成自然與室內光環境的過渡。建筑師通過調節一樓內部溫度，平衡室內外溫差，當人們踏入一樓，就與“室外”形成了體驗的連續性和一致性。為了加強這種體驗，布置在建筑四角與上部空間相連的樓梯、電梯和自動扶梯都被刻意屏蔽在這個巨大的空間里�？臻g中心的螺旋樓梯起到導向作用，表明通過螺旋樓梯進入二樓是真正建筑的“內部”體驗。公共藝術雕塑裝置和建筑：當代建筑已經成為一種日益綜合的空間實踐藝術。

它是建筑、城市空間和場所的雕塑裝置藝術。上海浦東城市規劃與公共藝術中心從空間的理性與抽象中探索城市空間的未來；在環境和文化的語境中，解讀城市、建筑和公共藝術雕塑裝置的內生關系，探索更適合未來城市生活的空間品質；在城市更新行動中，建筑與藝術雕塑裝置的關聯與融合被視為促進城市空間結構優化和品質提升的具體實踐和文化策略。

建筑本身往往是藝術展覽的重要組成部分。世界知名的美術館和博物館建筑，如紐約現代藝術博物館(MoMA)、法國巴黎蓬皮杜中心、英國倫敦泰特美術館等。與藝術雕塑裝置保持統一而又多樣的關系。還有很多傳統建筑展，比如威尼斯建筑雙年展，米蘭三年展，卡塞爾文學展等。也把建筑作為重要的展覽內容之一�？梢哉f，建筑不僅是藝術雕塑裝置的載體，也孕育了城市文化雕塑裝置，塑造了人文情懷和場所精神。

浦東城市規劃與公共藝術中心最有靈魂的交通空間是位于底層平面中央的巨大螺旋樓梯。這個在公共交通中起主要作用的樓梯，通過藝術雕塑裝置，在規模和尺度上被夸大，放大了參觀者的空間感。在功能上，垂直交通就像是建筑的中樞系統，成為連接空間上下、內外、開放與私密、明亮與幽閉的流線核心。參觀者通過一樓的中央螺旋樓梯到達建筑的二樓，二樓的主要功能是公共藝術的室內展示區，不同的分展廳有獨立的出入口，所有的分展廳都被公共環形畫廊完全包裹，讓參觀者在體驗了不同的展廳后，回到公共環形畫廊雕塑裝置。建筑的第三層是城市浮雕廳和多功能廳，這是兩個巨大的空間腔體，在剖面上分別占據了第三層的高度和第二層的高度，同時也被公共環形畫廊的雕塑裝置系統所包圍。二樓和三樓之間的環形路線為游客提供了最大的靈活性流線。中央螺旋樓梯與兩側的自動扶梯和垂直電梯和諧配合，保證了建筑的垂直流動性。二樓和三樓的接待大廳作為不同展區的過渡區，同時也增強了內部流線的靈活性。

設計中心的英國建筑師大衛奇普菲爾德(David  Chipfield)借用了意大利畫家拉斐爾桑西在15世紀10年代創作的《雅典學院》壁畫來說明公共環形走廊的雕塑裝置如何在空間組織中融入歷史和文化，從而在宏大的空間敘事中再現了類型空間的歷史價值。開放的公共走廊可以體現包容、自由、開放的理念，打破時空界限。目的是讓不同的人走到一起，就像《雅典學院》里看到的哲學家、詩人、數學家、建筑師、雕塑家一樣。從思維的起源來看，這種空間創新在早期的美術館建筑歷史中可以得到進一步的印證，比如意大利畫家、建筑師、藝術史學家喬治瓦薩里(Giorgio  vasari)。在1560年為美第奇家族設計的烏菲茲宮建筑中，由三個“環形走廊”組成了一個U形的走廊空間。烏菲齊宮狹窄的公共畫廊雕塑裝置空間，不僅重新定義了建筑外部封閉的廣場空間，還在內部起到了流線組織的作用，從而統一了當時已經建成的辦公樓。烏菲茲宮的藝術作品不僅展示在展廳空間，也展示在公共走廊，形成互動關系。因此，上海浦東城市規劃與公共藝術中心與其說是在傳遞一種文化空間模式，不如說是建筑在與歷史和文化對話。建筑和城市空間：公共空間中的雕塑裝置激發了場所的創新和社區的活力。上海浦東城市規劃與公共藝術中心不是一個孤立封閉的空間模式，而是將建筑與周圍環境和人聯系起來，使空間被賦予文化性、記憶性、社會性和都市性。這里對大眾體驗的塑造，不是來自于文化建筑中雕塑裝置的設計體驗，而是來自于對特定場地、環境、人之間關系的把握。建筑二層及以上的公共走廊由建筑幕墻系統包裹。為了減少四個不同方向的太陽光對室內溫度的影響，設計了三層玻璃幕墻系統，每層雙層玻璃幕墻由雙層玻璃組成。在外幕墻上使用印花玻璃遮擋強光，在外幕墻與中間層之間的幕墻風障內設置溫度探頭。通過溫度通訊空調系統調節空氣屏障內部的溫度，使內層玻璃與室內環境形成小溫差，環形走廊不同方向的室內溫度基本一致，給參觀者帶來走在“街”上的體驗。

占據三層高空間的城市雕塑裝置模型展廳，擁有寬32米、高18米(169)的超大展示墻，用于呈現城市未來發展的空間雕塑裝置互動展示模型。這堵墻的垂直延伸面積超過了一個標準籃球場的大小。同時，基于超大規模的展示墻，充分考慮了聲音的反射距離和人在視野可視范圍內的最大觀看體驗，既能呈現真實模型，又能為交互式多媒體展示提供近乎極致尺寸的沉浸式視覺感官體驗。大樓三樓，毗鄰城市模型展廳，是多功能廳。這個1600平米的無柱空間，可以滿足舉辦大型會議、論壇、藝術展的需求。建筑頂部有自然采光，建筑內部半弧面有墻面裝飾，既增加了空間氛圍和節奏感，又更有效地控制了聲反射和聲音干擾。

這種將室內空間細節與人性化空間技術巧妙融合的設計，在上海浦東城市規劃與公共藝術中心的諸多細節中得以不斷體現，真正從細節藝術中激發人們對空間的感知體驗。  

公共藝術分類：鏡面不銹鋼公共藝術雕塑裝置，拉絲不銹鋼公共藝術雕塑裝置，油漆不銹鋼公共藝術雕塑裝置，電鍍不銹鋼公共藝術雕塑裝置

當代公共藝術雕塑裝置、文化展覽和科學論壇極大地推動了世界范圍內城市更新和建筑的進步。公共藝術可以促進各個地區的公眾參與，不僅是為了展覽，也是為了城市廣場、城市公共空間、建筑和城市雕塑的發展。它超越了傳統的展示方式，超越了建筑、空間、藝術，成為城市的文化地標。

源于西方文化背景的公共藝術，可以追溯到19世紀末20世紀初興起于歐美城市的“城市美化運動”。最著名的城市事件，如1893年芝加哥世界博覽會，旨在通過城市美化建設一個夢想中的城市。20世紀60年代以后，在城市規劃、藝術政策和消費文化的刺激下，越來越多的城市通過公共藝術基金或公共藝術機構來發展和改善城市空間品質和文化藝術環境。早期的公共藝術，如60年代開始的大型抽象雕塑，以及90年代逐漸興起的“新型公共藝術雕塑裝置”等。公共藝術雕塑裝置具有多元化和開放性的表現形式，不僅滿足了城市對美的需求，而且向公眾開放的公共場所雕塑裝置使各階層的人們都能享受自然和身心愉悅。

上海浦東城市規劃與公共藝術中心位于錦繡文化公園的邊緣，毗鄰公園的一個主要入口。建筑西側緊鄰河流，面向城市新空間。毗鄰軌道交通7號線錦繡路站2號出口、汽車落客區和公交車站。建筑的地理位置充分考慮了游客和行人入園的流動路徑，提供了極佳的空間體驗方式。建筑的一樓被設計成一個開放的公共空間。行人在流線上穿過廣場、建筑、公園，新建筑在這條流線上形成一個開放的過渡。

建筑的入口設計為向內推進，為舉辦開放式展覽創造了一個半室外的空間，使市民的生活與藝術氛圍緊密相連。大型公共雕塑裝置廣場引導人們進入建筑，人們可以在這里聚會，放松，自由交談，或參觀展覽，了解城市的發展。在建筑文化景觀的包圍下，其內部功能不僅可以滿足城市規劃模型展示和公共藝術展覽的需要，還可以為文化活動、國際研討會乃至教育服務提供場所和空間。上部封閉建筑的體量傳達了通透的概念，既提高了周邊城市廣場空間的通透感，又再現了建筑開放空間的概念。

上海浦東城市規劃與公共藝術中心一樓室內吊頂采用一體化漫反射系統，有助于將自然光通過反射引入室內，形成自然與室內光環境的過渡。建筑師通過調節一樓內部溫度，平衡室內外溫差，當人們踏入一樓，就與“室外”形成了體驗的連續性和一致性。為了加強這種體驗，布置在建筑四角與上部空間相連的樓梯、電梯和自動扶梯都被刻意屏蔽在這個巨大的空間里�？臻g中心的螺旋樓梯起到導向作用，表明通過螺旋樓梯進入二樓是真正建筑的“內部”體驗。公共藝術雕塑裝置和建筑：當代建筑已經成為一種日益綜合的空間實踐藝術。

它是建筑、城市空間和場所的雕塑裝置藝術。上海浦東城市規劃與公共藝術中心從空間的理性與抽象中探索城市空間的未來；在環境和文化的語境中，解讀城市、建筑和公共藝術雕塑裝置的內生關系，探索更適合未來城市生活的空間品質；在城市更新行動中，建筑與藝術雕塑裝置的關聯與融合被視為促進城市空間結構優化和品質提升的具體實踐和文化策略。

建筑本身往往是藝術展覽的重要組成部分。世界知名的美術館和博物館建筑，如紐約現代藝術博物館(MoMA)、法國巴黎蓬皮杜中心、英國倫敦泰特美術館等。與藝術雕塑裝置保持統一而又多樣的關系。還有很多傳統建筑展，比如威尼斯建筑雙年展，米蘭三年展，卡塞爾文學展等。也把建筑作為重要的展覽內容之一�？梢哉f，建筑不僅是藝術雕塑裝置的載體，也孕育了城市文化雕塑裝置，塑造了人文情懷和場所精神。

浦東城市規劃與公共藝術中心最有靈魂的交通空間是位于底層平面中央的巨大螺旋樓梯。這個在公共交通中起主要作用的樓梯，通過藝術雕塑裝置，在規模和尺度上被夸大，放大了參觀者的空間感。在功能上，垂直交通就像是建筑的中樞系統，成為連接空間上下、內外、開放與私密、明亮與幽閉的流線核心。參觀者通過一樓的中央螺旋樓梯到達建筑的二樓，二樓的主要功能是公共藝術的室內展示區，不同的分展廳有獨立的出入口，所有的分展廳都被公共環形畫廊完全包裹，讓參觀者在體驗了不同的展廳后，回到公共環形畫廊雕塑裝置。建筑的第三層是城市浮雕廳和多功能廳，這是兩個巨大的空間腔體，在剖面上分別占據了第三層的高度和第二層的高度，同時也被公共環形畫廊的雕塑裝置系統所包圍。二樓和三樓之間的環形路線為游客提供了最大的靈活性流線。中央螺旋樓梯與兩側的自動扶梯和垂直電梯和諧配合，保證了建筑的垂直流動性。二樓和三樓的接待大廳作為不同展區的過渡區，同時也增強了內部流線的靈活性。

設計中心的英國建筑師大衛奇普菲爾德(David  Chipfield)借用了意大利畫家拉斐爾桑西在15世紀10年代創作的《雅典學院》壁畫來說明公共環形走廊的雕塑裝置如何在空間組織中融入歷史和文化，從而在宏大的空間敘事中再現了類型空間的歷史價值。開放的公共走廊可以體現包容、自由、開放的理念，打破時空界限。目的是讓不同的人走到一起，就像《雅典學院》里看到的哲學家、詩人、數學家、建筑師、雕塑家一樣。從思維的起源來看，這種空間創新在早期的美術館建筑歷史中可以得到進一步的印證，比如意大利畫家、建筑師、藝術史學家喬治瓦薩里(Giorgio  vasari)。在1560年為美第奇家族設計的烏菲茲宮建筑中，由三個“環形走廊”組成了一個U形的走廊空間。烏菲齊宮狹窄的公共畫廊雕塑裝置空間，不僅重新定義了建筑外部封閉的廣場空間，還在內部起到了流線組織的作用，從而統一了當時已經建成的辦公樓。烏菲茲宮的藝術作品不僅展示在展廳空間，也展示在公共走廊，形成互動關系。因此，上海浦東城市規劃與公共藝術中心與其說是在傳遞一種文化空間模式，不如說是建筑在與歷史和文化對話。建筑和城市空間：公共空間中的雕塑裝置激發了場所的創新和社區的活力。上海浦東城市規劃與公共藝術中心不是一個孤立封閉的空間模式，而是將建筑與周圍環境和人聯系起來，使空間被賦予文化性、記憶性、社會性和都市性。這里對大眾體驗的塑造，不是來自于文化建筑中雕塑裝置的設計體驗，而是來自于對特定場地、環境、人之間關系的把握。建筑二層及以上的公共走廊由建筑幕墻系統包裹。為了減少四個不同方向的太陽光對室內溫度的影響，設計了三層玻璃幕墻系統，每層雙層玻璃幕墻由雙層玻璃組成。在外幕墻上使用印花玻璃遮擋強光，在外幕墻與中間層之間的幕墻風障內設置溫度探頭。通過溫度通訊空調系統調節空氣屏障內部的溫度，使內層玻璃與室內環境形成小溫差，環形走廊不同方向的室內溫度基本一致，給參觀者帶來走在“街”上的體驗。

占據三層高空間的城市雕塑裝置模型展廳，擁有寬32米、高18米(169)的超大展示墻，用于呈現城市未來發展的空間雕塑裝置互動展示模型。這堵墻的垂直延伸面積超過了一個標準籃球場的大小。同時，基于超大規模的展示墻，充分考慮了聲音的反射距離和人在視野可視范圍內的最大觀看體驗，既能呈現真實模型，又能為交互式多媒體展示提供近乎極致尺寸的沉浸式視覺感官體驗。大樓三樓，毗鄰城市模型展廳，是多功能廳。這個1600平米的無柱空間，可以滿足舉辦大型會議、論壇、藝術展的需求。建筑頂部有自然采光，建筑內部半弧面有墻面裝飾，既增加了空間氛圍和節奏感，又更有效地控制了聲反射和聲音干擾。

這種將室內空間細節與人性化空間技術巧妙融合的設計，在上海浦東城市規劃與公共藝術中心的諸多細節中得以不斷體現，真正從細節藝術中激發人們對空間的感知體驗。                                            

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